52笔趣阁

§雪子姑娘（第1页）

§雪子姑娘

画画，是一种重工具的学问，各式各样的纸，各种各类的笔；红黄黑白、青紫兰靛的彩色、油膏，调色板、写生架，落款的金石；研究人体时，必须的“模特儿”，都缺不了！

照学画的历程，中国画先写“山水”，而西洋画则首重“人体”。山水画，自然界有活生生的山、水，供人写生；而“人体”，则不能弄个“死”的临摹，或者活人的画像去翻版。

就这样，在异国他乡，在一个樱花烂漫的季节里，他和她相遇了。终于，他遇上了红尘里最后的爱——雪子。终于，一个樱花般洁静的女子，在涩涩绽放的年华里遇上了她命里的人。

1907年，到日本留学两年后的李叔同，在东京结识了他的这位日本妻子。两人最初的相识，是因为学习西洋绘画急需一位女模特。

西洋绘画注重写实，进行人体写实练习是一项必修的课程，然而寻找**绘画模特，成了李叔同在刚开始学习西洋绘画时最棘手的问题，李叔同先是在学校里用男模特进行人体写生，但女模特的问题却始终没有办法解决。

那一年的11月，天气转凉，秋天的日本，四处是古典萧瑟的美景。正在屋檐下练习绘画的李叔同无意中抬起头，给他送饭的房东女儿正好从他身边走过。刹那间，李叔同觉得，她就是自己寻觅已久的模特。

这是个温良谦恭的女子，她没有名字，因为关于她的文字记载很少，所以有人猜她叫福基，也有人叫她雪子。那一年，他是她家的房客，日夜在同一屋檐下相遇，这一天，他终于看住了她，用他洞悉人生的睿智眼神。

李叔同请房东女儿作自己**模特的要求让这位姑娘觉得十分突然，**在日本并非一件有损脸面之事，但把它画在画上，当时，除了艺术学校外，在社会上仍然不被大众所接受。

女**三联画《智慧、印象、感伤》，是东京美术学校西洋画科的系主任，日本西洋画之父黑田清辉于1897年创作的。在东京展出时，因被指责有伤风化，最后不得不从展厅撤走。然而11年后，他的中国学生李叔同却对一个陌生的日本女子提出请求，让她作自己的**绘画模特——这让年轻的日本女子十分吃惊。也正因为这个特殊的请求，让这位日本姑娘开始对李叔同有了初步的印象。

那天，她像股轻风般从他的窗前一飘而过，他本能地用目光追寻着窗外的丽影，手中的画笔停在了空中，几分钟后冲出画室。他叫住她，她回首，朝他颔首地展颜一笑，明眸皓齿。

站在她眼前的是一个外貌俊朗的青年，有一副魁梧的身材，穿着藏青色的和服，腰间系一条黑纱的腰带，三七分的发型，一脸详和。初次见面便有了七分亲切，几许久违。

他用日语夹着手势和她沟通，直言想邀请让她做他的**模特，她听后满脸羞涩，但不置可否。

让李叔同没有想到的是，这位日本姑娘竟然很快答应了他的请求。她觉得，李叔同是一个有才华、诚实的中国青年。

几天后，她轻盈地来了，笑容可掬地走进他的画室，第一次在一个异性面前脱下衣衫。一件件，每件都像包裹她身体的一片花瓣，就那样片片飘落，最后，她像花心般呈现在他的眼前，冰肌玉骨，纤尘不染。她不好意思地侧过身去，他示意她斜坐上那张半高的床，左手自然地支撑，右手随意的摆放，脸向后微侧，半回首。

他定格了她的美，她静坐着一动不动，任由他在一张纸上将她复制；他一笔笔勾勒、细绘，将她“画”在一张纸上。他陶醉于这样的美，屏声静气，没有丝毫的杂念。

从此，这位日本姑娘成了李叔同的专职模特，因为不用发愁模特的问题，李叔同很快掌握了人体绘画的技巧。我们可以从李叔同当年的画作上，依稀看到这位日本姑娘的神韵。

画中是一名斜靠在扶手椅上的年轻女人，披散着长发、**着上身，仿佛热天刚沐浴出来想小憩片刻。在光影对比之中，她的脸庞、手臂和胸脯都显出柔和而细腻的质地。女人是那么生动，仿佛观画者只要弄出点响声就会惊醒陷入梦幻的她，下一秒就会像小鹿一样抱起衣物跳开。

就这样，他是她家的房客，她是他的画模，日夜在同一屋檐下相遇。久而久之，她入了他的画，他入了她的心。每次画毕，他会让她评价一番，然后，他会弹琴一曲借以庆贺。

渐渐，她有些心跳加速，脸会不自觉地微微泛红。她时常想着，这样一个奇男子，像是她在香烟袅袅里期许的爱情；他满身的才情令她不由自主地倾心，他家衰国败的愁苦让她有共同承担的愿望，他游子般的漂零更令她怜惜不已。情愫在不由自主地暗生，虽然，她知道他在故国有妻有儿。她晶莹剔透的美好初爱，同样在他的心海一次又一次地潮涌着。